反诗意命题的探索之路

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本文转自：四川日报

□曾凡华 　　只要看看《帕男诗选集》的目录，便能得出这样一个印象——“缺乏诗意”，但在读完整部诗集后，我才发现是有意而为之——即以一种诗的献身精神，走一条筚路蓝缕的探索之路——反诗意命题。 　　从一般意义上讲，所谓“诗意”，便是“给人以美感的意境”。乍一看，帕男大多数诗的命题，无论从词的感觉或语体的色彩上，多无“一般意义上”的“美感的意境”；因为诗的命题，通常会传达出诗人对所要表达的客观诗体所采取的一种态度、一种情调，而帕男却逆向而行，这使我想起了法国诗人夏尔·波特莱尔以及他的象征主义诗集《恶之花》。象征主义强调以“科学的精神”追求更精确的描写与纯客观的分析，而作为现代派文学代表人物之一的波特莱尔，正是这一艺术主张的忠实执行者。波特莱尔“由恶求善、从病态中发现美”的反潮流诗写作，也影响了一代一代诗写作的接力者。我个人认为，帕男便是其中之一。 　　我得承认，读帕男的诗，是一个艰涩的过程。也许因了他无休止的探索——努力将语言与诗所能赋予的一切都发掘出来；可能他并不想把自己同样也把读者带到艰苦的作品分析中去，而是从一个写诗探索者的角度去感悟自己可感悟之妙处…… 　　帕男的诗有深度，有一种历史的冷峻感。正如他诗所言：“历史的冷峻如同旧时衙门的石狮子”；比如他的《老了的老》，写故乡——老家的陈旧与沧桑，他选择了“桃树”为象征：在诗中追问“即使被虫蛀了”“为什么还有童心”？他将“老”归结为“很纯粹就是时间”；他写“老”的另一个象征便是“老鹰”，这一强豪的象征物，很合我意，因为这种强势的“老”，与衰败无缘，“鹰”的梦，“可以盘旋可以调头还可以装进硬盘”“可以去毛可以下酒还可以作枕”，然而“不经意一个转身就老了”……写得多么潇洒、多么冷静，诗到此处，即已完成使命，结尾那句“这与真理无关”似有点画蛇添足……也许，这是印象派诗人自以为是的“妙笔生花”吧…… 　　帕男的诗有硬度，有一种金属的锋利感。他一贯的硬朗深沉，在这部诗集里得到又一次确认。每首诗虽说不上精心结撰、刻意求工却都刚健沉实，有一种力透纸背的锐利。看得出来，他在诗创作的艰难探索中，仍保留了内心的省察与自我反思；他将自己内心深处纠结不开的冲突与骚动诉诸诗中；他是以一种自我陶醉式的雄辩力，在中国新诗的高地上冲锋陷阵。 　　帕男也不缺诗的敏感度。选集中的许多诗，能直探尘世生活的真髓，尽管是以象征主义的方式来曲以表达，这也是值得尊重的。因为表达方式的选择是诗人的个性权利：有人喜欢自然主义口语化的表述方式，追寻诗的本真与纯粹；有人愿落笔轻灵，用词极富暗示性，让诗中洋溢一种吃了苦瓜似的涩涩的沁人心脾的甜意，也是值得尊重的。莫奈有权让白睡莲成为象征派之花，帕男也有权让“桃花”成为象征派之“人面”——他沿用了崔护“人面桃花”诗所衍生的一个典故，以一种传统的象征主义手法，令古典翻出了新意。 　　帕男是“眼观六路、耳听八方”的拿来主义者，对东西方的现代诗多有研究，甚至也从日本的俳句中汲取营养。在他的一些精短小诗中，一个意象表示一个思想、一种感情：如《鱼的舞台不在岸上》《一棵倒下的榕树》《在一种声音的召唤下起舞》《不管你怎样爱上的乌鸦》等诗，便是如此。其造句也是讲究而奇特的：如“比黑还要更加凝重的日子”“隐于夜离欲望的城市远点”，似有一种顾城式的灵动、“希腊式的硬朗”；他坚信“历史会把我们拱出水面”，即使“大部分诗人都要连死几遍”，他也要“感谢咆哮喂养大了我漂泊的雄心”；诗中的绘画与雕塑式意象，仿佛已化入他的诗语之中。