二十五我不是特别喜欢的画家莫奈Claud

作为印象派，而不是后印象派的大师，莫奈的后半生已经取得了辉煌的成功，有汽车，有别墅和花园。他的作品没有底层感，即便是创作于最潦倒时期的作品，这是他的不小的弱点。这让他与梵高相比，丧失了另一半的意义——根植于土地的意义。他也不像塞尚，曾把笔触伸向阴暗破败的角落。

另外他过于朦胧的笔触，未必适合已经欣赏惯了数码图像的现代人的趣味，现代人的欣赏趣味更多地要求清新明朗。他的画稿，往往小图惊鸿一瞥，放大了一片狼藉。

但是他的某一幅《睡莲》的确画得极具代表性，并毫无疑义地具备了艺术史上美学符号的意义（并不是他的所有《睡莲》。）我曾惊诧于它的即便不是颜料堆起的手工绘制稿，而是机器印制稿，看上去花骨朵依然凸起的立体感，这当然来源于画家对光影的多年深入肌理的研究。

备注一下：《泰坦尼克号》上的那幅《睡莲》不好找。我曾对照着电影截图，从他的百十幅《睡莲》中来回翻找，最后不得不怀疑电影中那一幅是导演詹姆斯卡梅隆的手笔。

我欣赏他的下列作品：《阿让特伊之桥》《夏伊公路》《日出.印象》《维特尼画家花园》，排名分先后，但都不是顶级神作。

他在写实，而不是在萃取、变形、重组的基础上表现情感，这让他非常保守。

一个男人，爱好这些花花草草，是否应该？与那些马革裹尸的有什么区别？我想，这只有放到对世界万事万物之爱的范畴下，才好理解。