莫奈印象随笔

关于巴比松派和印象派，似前身，像近亲。却又互不礼让，各执一词，奚落嘲讽，抵毁谩骂，相爱相杀。抛开绘画流派和创作技法而言，世人（是人）皆不能免俗。在这里，莫奈印象缘于他画笔下的亡妻卡美伊。

《绿衣女子》似回头，似回眸，似抬手梳理发梢的瞬间，被画家捕捉，一袭黑衣与绿裙，一种高贵的端庄的美，在画家心里勾勒，在画家笔下定格。

《日本装的莫奈夫人》极具东方元素的美，莫奈夫人举手投足间，传递出一份欣喜和新奇，表达了东西方不同的意趣和情趣。

《临终的卡美伊》恍若一朵花的枯萎，灰白的色调，纷乱的笔触，似无处不在的悲伤的流露。

《撑阳伞的女人》、《撑阳伞的女人》（二）。一个明快，一个凝重。有一个词语叫苍白，有一种记忆叫空白。在脸上，在笔下，在彼此深爱的俩个人的心底和生命里。仿佛还是那片天，那片草，那个人。只是失去了魂，失去了往日的色彩。

有一个小插曲，著名画家陈玺光先生去年到法国办“惊东激西”画展时，Plaza主席、拿破仑后裔AlainJoFFAPD阿兰若赞誉他是“东方的莫奈”。尤其是他的夫人莫奈的曾孙女更是赞不绝口、交口称誉。这也算是中法绘画交流史上的一段佳话。其实，他们是他们，你是你。

一束光赋予了生命的色彩，一支笔寄予了情感的涟漪。斯人已去，一切的美好，终将归于平静。一如《睡莲》，在塞纳河畔、在池塘边、在他爱的人，在爱他的人的心底里悄悄地滋长，静静地绽放。